人們總是在談論揚聲器、放大器、前放大器，甚至源組件的低音有多快或多慢。特別是當兩個驅動器匹配在一個混合揚聲器中時，你會聽到動態低音揚聲器與靜電板的高速相比有多慢。人們經常聽到這樣的評論：“嗯，面板和低音揚聲器之間一定有速度差。沒有什么比一個好的靜電板更快的了。希望低音揚聲器能跟上它是不現實的。”這個月我將試圖解釋這些現實的認知有多錯誤。

首先，我們必須知道，低音本身并不是特別快。事實上，任何低音揚聲器，甚至那些帶有重錐的低音揚聲器，都可以很容易地復制低音中閃爍的每一個低音頻率。因此，不要相信一堆關于低質量低音揚聲器錐體導致“高速低音”的胡說八道，這是不會發生的。如果低音揚聲器能以低失真再現40Hz，那么低音揚聲器的啟動速度幾乎無關緊要（當然是有原因的）。它只需要以足夠快的速度加速，以匹配40Hz正弦波上最快的40Hz上升時間。如果低音揚聲器能做到這一點，它將以所需的速度前進，以盡快達到40Hz。低音揚聲器錐體不需要能夠以20kHz的速度加速，以產生瞬時40hz的能量。如果你能制造一個“快”的低音揚聲器，40Hz的聲音將通過“慢”的低音揚聲器完全相同。

這是否意味著沒有快低音和慢低音？絕對不是。它的存在不是因為你聽了很多年的原因和解釋，也不是因為你在高端媒體上讀到的原因。使用較輕、質量較低的低音揚聲器錐體是有原因的。它們與你在印刷品上看到的不同。較小的低音揚聲器不能產生較快的低音，但它們確實可以產生較大的低音揚聲器，這在揚聲器設計中非常重要。您希望中頻揚聲器和低音揚聲器與優秀的對稱性、完美性以及在整個重疊區域內沒有單一問題的相互作用相結合。這就是為什么你想要一個更小、更輕、“更快”的低音喇叭——而不是因為它們能產生更快的低音。這個重疊區域對你對低音速度的感知是如此的關鍵，以至于幾乎沒有或根本沒有對錯誤的容忍。累計誤差的零容忍度擴展到相位、振幅、頻率和時間。在低音揚聲器的任何部分與中頻（或面板）重疊區之間引入甚至細微的變化，都可以在低音或中低音中聽到聲音效果。這是你對低音速度的感知來源。老蝸牛家庭影院博客

事實上，低音速度實際上是一個100%的函數，如何理想地集成中頻和低音揚聲器。低音線性度也很重要；你可能會看到平坦的頻率響應曲線，但揚聲器仍然可以聽起來像一個塊狀的低音響應，因為中頻揚聲器和低音揚聲器之間的相位（或其他）關系并不理想。相位經常隨頻率而變化。低音揚聲器和中頻揚聲器實際上可以轉向不同的方向和相位。當您混合使用面板和動態驅動程序等驅動程序類型時，這尤其可能。然而，在其范圍頂部運行的大型動態驅動器（低音揚聲器）和在其范圍底部運行的中型動態驅動器在其相位響應中往往存在明顯差異。當相位（或其他）錯誤發生時，您將得到梳狀濾波效果。這種梳狀濾波導致揚聲器的復雜響應（對音樂的響應）與揚聲器的響應大不相同。當輸入非常簡單時，例如用于測量“頻率響應”的正弦波掃描。

為避免在聲音中產生“拍打”（加強）和“取消”效應的梳狀濾波效應（這兩種效應通常是部分效應），必須“校準”低音揚聲器和中頻揚聲器的相位、時間域、振幅和頻率性能。使中頻或低音揚聲器稍微超前或落后于其他驅動器，梳狀濾波開始。你可以做一些事情來最小化它，但是你不能用一些驅動器和交叉組合來阻止它。很難將動態低音揚聲器與靜電面板結合起來，因為這兩個驅動器是如此的不同。您的絕對最佳鏡頭是使用主動交叉和無限可變的相位/頻率、極性、時間域和振幅調整。測量它們，您可以輸入動態低音揚聲器和靜電面板的響應延遲，以實現完美的集成。很難使用被動交叉來實現相同的目標。有些設計師從多年的努力中學到了進步，但這仍然是我能想象的最困難的事情之一。只要動態中頻和動態低音揚聲器完美結合就足夠了。即使誤差很小，在低音或中低音中也會出現速度問題。

但你想知道放大器、前放大器或音源部件，它們的聲音聽起來像是讓低音更快或更慢嗎？實現這一點的方法有很多，但它們都涉及到改變中頻揚聲器和低音揚聲器之間的某種關系，從而使集成以某種方式改變，表現為“更快”或“更慢”的低音。組件本身不會產生更快或更慢的低音；它會與揚聲器交叉，導致你聽到這個聲音。其中一些相互作用在系統之間是一致的，而另一些則是變色龍樣，從一個系統中的“快”低音轉變為另一個系統中的“慢”低音。然而，如果你用電測量這個組件，它的測量結果中沒有什么表明它是完美的、速度的，在低音頻率下。它只需要一個小揚聲器來依賴相移，使用一個特定的放大器來改變顏色龍樣。這將很難發生在一個前放大器或源組件中——它們的簽名往往在系統之間更加一致。

低音細節？為什么一個揚聲器的低音細節比另一個要多？正如你可能聽說的，這也是揚聲器/驅動器的嚴格集成，而不是低音揚聲器本身的質量。事實上，低音細節來自中頻揚聲器/揚聲器。但是你的耳朵/大腦完全被中低音的復雜互動所愚弄，以至于你相信這完全是一個低音相關的東西。不，你可以通過聽一些很無聊但很有啟發性的東西來證明。一個人聽低音炮一段時間。你不會聽到任何類似速度的東西來自緩慢、潮濕的聲音和沉重的低音炮。它沒有任何細節或速度。然而，仔細地將其與一組好的主揚聲器集成在一起，突然，低音炮有了一系列的細節，如果集成稍微關閉，低音會聽起來很快或很慢。所有這些速度感和細節感都來自主揚聲器，但來自中頻，而不是低音揚聲器。這就是為什么低音揚聲器和中頻揚聲器的集成對于獲得一個好的揚聲器如此重要。

另一件需要記住的事情是：活低音聽起來不快也不慢；它聽起來像是與任何樂器或其他音源產生的低音。“快”或“慢”低音的概念與揚聲器和音響系統有關。哦，我想你可以設計一個現場演示來展示弦樂貝司的中音部門如何影響其音域底部的感知質量（據我所知，最好的音樂家可能會用這個來進一步擴大他們在表演中的情感范圍）。但在日常的聽力環境中，當你聽到現場音樂時，我懷疑你是否想過你聽到的“快”或“慢”低音。不，這是家庭復制鏈中發生的事情，它是集成錯誤的產物。為了消除集成錯誤，低音會像現場低音一樣失去所有快或慢的感覺。

對你來說，這意味著一些深刻的東西。如果你在低音中聽到一個聽起來“快”或“慢”的系統（我希望不是你的），你就足以注意到系統有問題。如果低音來自一個有很多調整的低音炮，它可能是固定的。但在大多數情況下，要去除快或慢的字符，你需要做一些小的或大的改變。不同的頁腳會影響明顯的低音速度，因為它會改變使用它的電子部件或揚聲器的中頻范圍，而不是因為它更好地與地板或擱板耦合（或隔離）。不同的腳只是稍微改變了中音部的特點，而且由于中音部和低音部的質量交織得如此緊密，即使低音部本身沒有特別的變化，低音部的質量也會發生變化。

所以你有它，低音和中頻共存，它們更緊密地交織在一起，相互依賴，你可能已經想到了。